— Мы, драматурги, подобны регулировщикам уличного движения. Только с одной разницей: мы — сумасшедшие регулировщики. В жизни регулировщики обеспечивают безопасность, а в драме мы думаем только о том, чтобы столкнуть встречные машины. Мы — создатели катастроф.

Марио Пьюзо

#упт

— Когда события, обстановка, люди или ситуации совпадают с нашими ожиданиями, мы обращаем на них мало внимания — или вообще не обращаем. Наша сенсорная система блокирует это, не подпускает к сознанию. Это сокращает мозгу работу по учёту всего сумбура, который через него проходит. Исключения из ожиданий, тем не менее, помечаются как «заслуживающие полного внимания».

Однорукий человек притягивает взгляды. Почему? Мы ожидаем, что у человека должно быть две руки, хотя и знаем, что возможно иметь только одну. Трехрукий человек привлечет больше внимания, так как не впишется ни в наши ожидания, ни в наш диапазон «правдоподобного». Наши ожидания контролируют наше внимание. Снова из Брунера: «чем неожиданнее информация, тем больше места и времени на её обработку выделяется… Это значит, что восприятие — инструмент той версии мира, которую мы построили из наших ожиданий».

Кендалл Хэйвен, "Story Proof"

#упт

#упт

«Пользовательский опыт читателя» выделяет три части в структуре текста: начало (решается, читать или нет), конец (понимаем, зря читали или нет), середина. И хотя середина — часть самая большая, она не так важна, это чаще всего лишь прокладка между началом и концовкой. По крайней мере, в разрезе эмоций.

Концовка определяет, в каком настроении останется читатель.

Проектируя опыт, можно использовать «Колесо эмоций» Роберта Плутчика:

Ура, всё ясно, будьте вы прокляты, технологии.

Перейду на текстовый формат с хэштегами #упт для «зеленого» курса «Учимся писать тексты» и #крон для красной «Кроличьей норы».